Весенний сезон 2010 года Крокин Галерея открывает первым появлением на московской арт-сцене Владимира Семенского и тем самым подтверждает свое стремление работать в пространстве «новой живописи».  

Владимир Семенский – автор больших живописных полотен. Его живопись говорит о реальности как о случайной  сумме спонтанных и личностных движений. И сама Живопись собирается из спонтанных движений тела. И говорит она о  моторике человеческого тела  как о ближайшей реальности и одновременно – ближайшей тайне, из которой она рождается.

Эта живопись телесна и говорит о теле, которое собирается из непредсказуемых внутренних движений. Ее отличает хаотическая откровенность и танцевальная пластика. Она интимна и эксцентрична одновременно. Она вырастает из неуправляемости и интуитивности и говорит о свободе как о непременном условии появления человека.

В названии выставки «Детский сад» есть двусмысленность: с одной стороны - это записи наблюдений художника за детским восприятием мира. Работая над циклом работ, главными героями которых остаются дети, художник настойчиво возвращается в пространство культуры детства.

Он проговаривает опыт, которым обладает каждый - опыт переживания реальности, смысловыми векторами которой являются открытость новому, игра и самостоятельное создание системы знаний о мире. Это обращение к личному опыту человека и одновременно заявление о способности современной культуры апеллировать к «личному» как основанию человеческой культуры. Отсюда - другой аспект в названии и содержании проекта: художественный язык, которым говорит Владимир Семенский, принципиально относится к живописи. Это не симуляция живописи.

Система моделирования образов традиционна; тела и формы в реальном свете и реальном пространстве, то есть, в реальном, безусловном мире. И в языке искусства нет условности. Он необходимо обращается к своему непосредственному, «детскому» состоянию – к живописи.

Это культура, которую больше не смешит собственная беспомощность. Она в состоянии вернуться к собственным истокам, к своим ранним состояниям и детским языкам, потому что, вечно возвращаясь, открывает в себе способность быть сильной и динамичной.

Именно динамика и сила составляют суть живописного жеста художника. Вся картина строится вокруг движений, которые связывают в единый узел, а, точнее, в единый поток художника, который сейчас пишет работу, художественный материал, образ и ту реальность, которая открывает в себе смысл искусства.